2017年01月03日16:42 來源：文匯報 作者：許旸 點擊: 次
新年新氣象，國內(nèi)多家知名純文學刊物不約而同地在2017年開年第一期集中端上中短篇文學大餐，一批名家新作與新人初啼交錯登場，引發(fā)關(guān)注。記者梳理后發(fā)現(xiàn)，不少成名作家正悄然轉(zhuǎn)換至中短篇“跑道”。
比如，一年前剛出版了長篇小說《匿名》的作家王安憶，這次將頻道調(diào)至篇幅更短的場域，在今年第一期的《收獲》上發(fā)表了最新中篇《紅豆生南國》，簡潔跳躍式的敘述卻道盡主人公半個多世紀的輾轉(zhuǎn)人生，大城市里的情感旖旎與作家的歷史哲思融為一體。
作家馬原的最新短篇 《小心踩到蛇》 刊發(fā)在2017年第一期的 《上海文學》 上，這也是他時隔20余年后再拾短篇。
南糯山成為馬原靈感不斷的“文學據(jù)點”
“南糯山的素材太多了，為我提供了源源不斷的文學靈感。”近些年定居西雙版納知名茶山的馬原在接受記者采訪時笑言，他與妻兒身處遠離都市的山寨，卻在筆下繼續(xù)繁衍著生活的色彩和溫情。《小心踩到蛇》穿插了大量馬原與家人平日養(yǎng)雞、種花的日常片段，看似寫實的家常嘮嗑，到了小說末尾卻撞上一個頗顯先鋒的結(jié)局，讓人意外的同時也咀嚼出反差和感動。
巧合的是，馬原“花開兩枝”，他的中篇《谷神屋的貝瑪》首發(fā)于今年第一期 《十月》，故事的發(fā)生地同樣在南糯山，講述了當?shù)匾粋€老祭司的故事。小說里，年事已高的祭司16年來從未有機會履行祭司的職責，然后找了個猴子代替亡人行使本職，故事虛實相間吊詭十足，很明顯，馬原的“敘事圈套”回來了，這種回歸令人回味。
同樣，王安憶在《紅豆生南國》里繼續(xù)探索小說的質(zhì)地與彈性。生恩與養(yǎng)恩，離鄉(xiāng)與還鄉(xiāng)，事業(yè)沉浮……小說里，男主人公被阿姆用300斤番薯絲買來，從未見過養(yǎng)父，六歲到了香港，臨青春成長，一切感受格外尖銳，屈抑時不免思念生父生母。從少年的文藝心思，直到中年的情感離散，幾段情感經(jīng)歷，卻好比搭在子時零點的末班車上，綽約見晨曦微露。
“雖然這些年小說家們大多忙于寫作長篇，短篇小說不是一個熱門，但也決非冷門，也不應成為冷門。短篇小說寫好不易，一個好短篇的價值和意義，甚至超過那些平庸的長篇。”在《上海文學》雜志社社長趙麗宏看來，優(yōu)秀的小說家，應該有功力能夠以短篇小說展現(xiàn)自己的寫作優(yōu)勢。
實力派集中亮相，文學影視互為促進引人矚目
根據(jù)作家海飛小說《麻雀》改編的同名諜戰(zhàn)劇在2016年末火了起來。“麻雀”起飛后，海飛的中篇小說《驚蟄》首發(fā)于2017年第一期《人民文學》，影視改編權(quán)已售出。《驚蟄》講述了1940年代上海街頭“包打聽”陳山偶然被攪進雙城諜戰(zhàn)的故事。
陳山被迫輾轉(zhuǎn)于重慶與上海，多重諜戰(zhàn)之間，陳山上演了與日諜殊死搏殺的生死危情。在評論家施戰(zhàn)軍看來，海飛延續(xù)著縝密而懸念迭生的筆觸，流連于緊張情節(jié)中，讀者似乎沒有一刻可以喘息———甜蜜之中的命懸一線，霓虹燈下的諜海沉浮，都透過這部綿密而瓷實的作品，演變成一場灰黃色的回憶。
而之前小說被搬上熒屏的作家，似乎并沒有被影視改編打亂文學寫作的節(jié)奏。此前基于作家須一瓜小說 《太陽黑子》改編而成的電影《烈日灼心》引發(fā)好評，接下來根據(jù)須一瓜小說《淡綠色的月亮》衍生的新片《夜色撩人》也即將登上大銀幕。但在2017年第1期《上海文學》上，我們依然能看到須一瓜認真的寫作態(tài)度：中篇《有人來了》聚焦一個美好院子生發(fā)與毀滅的故事，作家選擇以動物的眼睛看世間喜怒哀樂，對人世的觀察因此而有了不同尋常的視角。
此外，劉慶邦的短篇《牛》、劉建東的中篇《丹麥奶糖》《黑眼睛》、張楚的短篇《盛夏夜，或盛夏夜憶舊》、魯敏的短篇《火燒云》也都在開年集中亮相。
90后文學力量崛起，“亞成熟”狀態(tài)引熱議
新年伊始，一批90后作家開始頻繁進入主流文學期刊的視野。今年第一期《人民文學》推出“九零后”小說專欄，首期發(fā)表了年輕作家李唐的短篇小說《降落》。據(jù)悉，在“九零后”專欄下，年輕作家的小說、散文、詩歌都會陸續(xù)亮相。今年第一期《花城》發(fā)表了90后作家顧拜妮的短篇《天堂給你們，我只要現(xiàn)在》，今年第一期《小說月報》推出“90后作品小輯”，刊發(fā)王棘、龐羽、重木、琪官等多位90后作家的新作，并配發(fā)相關(guān)評論。
有評論界人士分析稱，某種程度上講，目前的90后作家正處于文學寫作的自覺期，普遍呈現(xiàn)出一種“亞成熟”狀態(tài)。青年評論家趙振杰發(fā)現(xiàn)一個有趣的現(xiàn)象：90后作家的寫作青春期普遍要比80后作家結(jié)束得早。在他看來，或許是對甚囂“網(wǎng)”上的“青春文學”創(chuàng)作套路心存逆反，又或是因為面對以“青春寫作”出道的80后文學明星所萌生的“影響焦慮”，不少90后作家不愿在“青春文學”上過多停留，而渴望完成一種更具社會化的表達。