2017年10月18日13:42 來(lái)源：上海觀察 作者：施晨露 點(diǎn)擊: 次
上海作協(xié)愛(ài)神花園，數(shù)十位作家、評(píng)論家濟(jì)濟(jì)一堂——如此的文學(xué)研討會(huì)在這里并不特殊，特殊的是，除了外國(guó)作家參與的“上海寫作計(jì)劃”，要數(shù)參與作家國(guó)籍的多樣性，可能這是最豐富的文學(xué)活動(dòng)之一。然而，除了有些地方口音交雜，會(huì)場(chǎng)并沒(méi)有異國(guó)語(yǔ)言，黃皮膚、黑眼睛，這仍是地道的中國(guó)作家和評(píng)論家聚會(huì)。
從世界各地來(lái)滬的作家們是來(lái)參加由上海作協(xié)牽頭主辦的第二屆海外華文文學(xué)上海論壇，背景板提示著當(dāng)天主題為“豐富的作家，豐富的文學(xué)”。目前定居北京的英籍作家虹影與加拿大華人作家陳河坐在一起，不時(shí)交談。馬來(lái)西亞華人作家朵拉回頭張望后方的媒體席，找尋熟悉的報(bào)紙名字。盡管上海對(duì)她來(lái)說(shuō)仍是一座新鮮的城市，但在這座城市的報(bào)紙副刊上，朵拉不是一個(gè)陌生名字。“我在中國(guó)國(guó)內(nèi)的第一部小說(shuō)集就是上海文藝出版社出版的。”朵拉說(shuō)。
和朵拉一樣，蒞會(huì)作家或多或少與上海有著一番緣分。虹影曾在復(fù)旦大學(xué)進(jìn)修，后來(lái)寫了“上海三部曲”《上海王》《上海之死》和《上海魔術(shù)師》。她說(shuō)，正是在上海，讓她發(fā)現(xiàn)女性在文學(xué)中的形象應(yīng)該被重新樹(shù)立，不止是男性的附庸或賢內(nèi)助，這是“上海三部曲”的緣起。美國(guó)華裔作家梅菁和德籍作家穆紫荊都曾在復(fù)旦大學(xué)中文系就讀，現(xiàn)任北美洛杉磯華文作家協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)的黃宗之則曾經(jīng)在上海修讀醫(yī)學(xué)碩士學(xué)位。上海作協(xié)黨組書(shū)記王偉說(shuō)，從2016年舉辦首屆海外華文文學(xué)上海論壇起，海外華文作家與上海密切的關(guān)聯(lián)就成為一種現(xiàn)象，或原居上海，或曾在上海求學(xué)工作，可以說(shuō)，從上海走向世界的華文作家的創(chuàng)作，也是當(dāng)代上海文學(xué)一個(gè)特別的延伸和重要組成部分。
在上海作協(xié)副主席、評(píng)論家陳思和看來(lái)，海外華文文學(xué)豐富的更是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的表達(dá)空間。“定義什么是海外華文文學(xué)，首先要用中文寫作，這就意味著這些作品的主要讀者在中國(guó)，寫作題材與中國(guó)歷史、發(fā)展現(xiàn)狀也有密切聯(lián)系，可以說(shuō)，海外華文文學(xué)無(wú)論是創(chuàng)作主體、源泉還是市場(chǎng)機(jī)制都是中國(guó)的，唯一不同就是創(chuàng)作者居住在海外或加入了外國(guó)國(guó)籍。但對(duì)如今的地球村來(lái)說(shuō)，這種‘不同’并不重要，應(yīng)該認(rèn)同海外華文文學(xué)是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的一部分，把它們當(dāng)作中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的組成部分來(lái)關(guān)注和研究。”
“新世紀(jì)的中國(guó)文學(xué)面臨非常嚴(yán)重的挑戰(zhàn)，2000年至今恰是17年，回顧過(guò)往——1949年至1966年，也恰好17年，這是一段可以編出一部當(dāng)代文學(xué)史的時(shí)間，而現(xiàn)在，我們是不是足以編寫一部新世紀(jì)文學(xué)史？新世紀(jì)的作家中是否誕生了十分典型的作家？當(dāng)下最紅、最有錢、最多粉絲的作家能否在文學(xué)史上留名？當(dāng)回答這些問(wèn)題的時(shí)候，海外華文作家跳入了我們的視線。”陳思和說(shuō)，海外華人作家震動(dòng)文壇的作品幾乎都是在新世紀(jì)后才被國(guó)內(nèi)文壇認(rèn)知的，比如虹影的《饑餓的女兒》，陳河最初寫阿爾巴尼亞的小說(shuō)，盡管他們開(kāi)始寫作的時(shí)間或許并不晚。他們給中國(guó)當(dāng)代文學(xué)提供的經(jīng)驗(yàn)是嶄新的，為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)帶來(lái)的是前所未有的豐富性。國(guó)際題材成為當(dāng)代文學(xué)十分普通的表達(dá)空間，其主力就是海外華人作家。他們的國(guó)際題材并非簡(jiǎn)單的游歷式寫作，因?yàn)樗麄兩钤诤Ｍ猓峙c中國(guó)息息相關(guān)，他們的寫作擴(kuò)大了中國(guó)題材的表達(dá)空間，在中國(guó)走向海外、和平崛起的背景下，可以說(shuō)配合了中國(guó)的發(fā)展。
在陳思和看來(lái)，社會(huì)精神生活的貧乏，作家必須承擔(dān)責(zé)任，“文學(xué)走向平庸、邊緣化，與精神擔(dān)當(dāng)?shù)娜笔в嘘P(guān)。在這樣的背景下，我讀到海外華人作家的作品時(shí)是感到震動(dòng)的，他們作品中的深度、人文傳承的力量，敢寫且寫得很好的題材，都保持了中國(guó)文學(xué)的前沿性。”
“我要向海外華人作家致敬！我們說(shuō)海外華語(yǔ)文學(xué)的豐富性，不是作家們口袋里‘豐富’，而是他們?yōu)橹袊?guó)人的精神食糧提供了更豐富的內(nèi)容，成為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)不可缺少的一個(gè)環(huán)節(jié)、部分、因素。”陳思和的結(jié)語(yǔ)引起現(xiàn)場(chǎng)一片掌聲。