2020年06月05日16:04 來(lái)源：思南讀書(shū)會(huì) 作者：思南讀書(shū)會(huì) 點(diǎn)擊: 次
從左至右為金理、鄭小驢、李檣、黃平、項(xiàng)靜
8月31日下午，青年作家鄭小驢攜新作《去洞庭》作客第315期思南讀書(shū)會(huì)，和《青春》執(zhí)行主編李檣、青年評(píng)論家黃平、項(xiàng)靜一起討論文學(xué)與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。四位嘉賓分別從作者、編輯和評(píng)論家的角度，分析長(zhǎng)篇小說(shuō)《去洞庭》背后的思考空間。青年評(píng)論家金理?yè)?dān)任主持。
“作家應(yīng)該是全身長(zhǎng)滿(mǎn)耳朵的人”
一場(chǎng)意外的車(chē)禍，兩次意外的綁架，五個(gè)身份各異的人因?yàn)檫@些意外交錯(cuò)出復(fù)雜的關(guān)系，最后一起共赴洞庭湖。鄭小驢表示，書(shū)中很多情節(jié)都是現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)的倒影。從一個(gè)幻想癥女人的突然來(lái)電到小說(shuō)中的北漂女孩張舸，從機(jī)場(chǎng)廣播里熟悉的人名到小說(shuō)中出軌的企業(yè)家史謙，現(xiàn)實(shí)中分散的、細(xì)微的感受都被運(yùn)用到創(chuàng)作中，成為小說(shuō)的“養(yǎng)料”。他說(shuō)：“我認(rèn)為作家應(yīng)該是全身長(zhǎng)滿(mǎn)耳朵的人，每一天都在收集不同的聲音，然后進(jìn)行復(fù)雜的轉(zhuǎn)化，最后變成筆下的故事。”
鄭小驢
李檣認(rèn)為，鄭小驢的小說(shuō)情節(jié)設(shè)置上有類(lèi)型化小說(shuō)的特點(diǎn)，不僅是為專(zhuān)業(yè)讀者而寫(xiě)，也能吸引普通讀者，“他（鄭小驢）的小說(shuō)內(nèi)在是堅(jiān)硬的，文字背后有年輕作家的銳氣，但外觀是柔軟的，具有成熟的敘述節(jié)奏和老練的語(yǔ)言。”
李檣
項(xiàng)靜談到，《去洞庭》不僅是一個(gè)好看的故事，在閱讀中也有很多意猶未盡之處。一方面，鄭小驢在小說(shuō)中有意識(shí)地去塑造公共記憶并且不斷加固，所以在閱讀中非常具有代入感與共情能力。另一方面，當(dāng)日常生活與理想生活出現(xiàn)劇烈的沖突，小說(shuō)中的五個(gè)人物都不肯屈服于日常，這也成為整部作品最主要的推動(dòng)力。而如何在日常與理想的沖突中尋求平衡，這是小說(shuō)留給讀者的思考空間。如書(shū)名《去洞庭》一樣，“‘去洞庭’是帶有預(yù)言性的。‘洞庭’到底是什么？它不是理想的烏托邦，也不是逃避現(xiàn)實(shí)的地方，它是模模糊糊的，但是大家都奔著那兒去，你可以稱(chēng)之為‘命運(yùn)’或者‘偶然’。”項(xiàng)靜說(shuō)。
項(xiàng)靜
用多線敘述來(lái)把握碎片時(shí)代
與《通天塔》《云圖》《超感獵殺》等影視中的多線敘述剪輯相似，鄭小驢在新作《去洞庭》中采用了多線敘述。五個(gè)主要人物北漂女孩張舸、打工男小耿、企業(yè)家史謙、顧燁夫婦以及作家岳謙的關(guān)系彼此交錯(cuò)，相互勾連。黃平談到，當(dāng)代文學(xué)越來(lái)越轉(zhuǎn)向公共性，而如何把握當(dāng)代社會(huì)復(fù)雜的生存狀態(tài)，多線敘述至關(guān)重要。在他看來(lái)，由于信息的不斷爆炸，人們生活在一個(gè)碎片化的世界中。“我們很難把這些碎片重新組合起來(lái)，變成一個(gè)古典的、完整的人，只能用碎片不斷連綴，像上網(wǎng)一樣，在不同網(wǎng)站中穿梭。”
黃平
金理認(rèn)為，小說(shuō)中的五人關(guān)系有相互對(duì)抗，也有相互呼應(yīng)。企業(yè)家妻子顧燁幾乎實(shí)現(xiàn)了北漂女孩張舸的所有夢(mèng)想，她的精神世界依然千瘡百孔；打工男小耿和北漂女孩張舸都是來(lái)北京奮斗的年輕人，但是前者卻綁架后者甚至發(fā)生車(chē)禍。五個(gè)人屬于不同的階層，但是隨著情節(jié)的展開(kāi)發(fā)生種種糾纏，似乎彼此都在互相傷害。
金理
鄭小驢表示，《去洞庭》中的每個(gè)人物身上都有光、也有陰影，彼此之間光影交錯(cuò)、相互影響。他希望能夠在小說(shuō)中構(gòu)建一個(gè)人物彼此相互影響、相互交叉的空間，每一個(gè)人都活躍在其中。當(dāng)小說(shuō)結(jié)束了，但是人物依然在這個(gè)敞開(kāi)的空間中生長(zhǎng)。談到小說(shuō)如何呈現(xiàn)當(dāng)下的生存狀態(tài)，他說(shuō)，“小說(shuō)家要給當(dāng)今變幻莫測(cè)的時(shí)代下一個(gè)定語(yǔ)是極具風(fēng)險(xiǎn)的，我所能提供只是一個(gè)逗號(hào)、省略號(hào)或者破折號(hào)。”
“新聞結(jié)束的地方是小說(shuō)的開(kāi)始，小說(shuō)結(jié)束的地方是思考的開(kāi)始”
小說(shuō)是理解世界的方式，那么小說(shuō)與現(xiàn)實(shí)之間到底是什么關(guān)系？或者二者之間有多遠(yuǎn)的距離？李檣引用了蘇童的比喻“小說(shuō)是離地三公尺的飛翔”，小說(shuō)既不能脫離地面太高，又不能完全匍匐在泥土里。在他看來(lái)，小說(shuō)與現(xiàn)實(shí)是同步的，小說(shuō)關(guān)注的應(yīng)該是家長(zhǎng)里短，而非哲學(xué)、宗教或者政治，如果偏離社會(huì)生活而去刻意探討形而上的內(nèi)容是對(duì)小說(shuō)的誤解。
現(xiàn)場(chǎng)讀者
“新聞結(jié)束的地方是小說(shuō)的開(kāi)始。”海明威《老人與海》與卡波特《冷血》均根據(jù)真實(shí)的新聞改編而來(lái)，《去洞庭》中的許多情節(jié)也來(lái)自真實(shí)的新聞事件。新聞讓人看到更加遼闊和復(fù)雜的世界，而作家需要在已知答案的前提下進(jìn)行更深入的挖掘。鄭小驢說(shuō)，“新聞就像一扇窗戶(hù)，作家站在窗戶(hù)邊，通過(guò)窗戶(hù)眺望世界。”作家需要在新聞結(jié)束的地方充分發(fā)揮想象力，而“小說(shuō)結(jié)束的地方是思考的開(kāi)始。”現(xiàn)實(shí)生活看上去平淡無(wú)奇，但其實(shí)很難把握，所以沖破現(xiàn)實(shí)是最大的虛構(gòu)，對(duì)作家而言也是考驗(yàn)。
讀者提問(wèn)
金理談到，將新聞重新演繹為小說(shuō)對(duì)作家來(lái)說(shuō)是一個(gè)挑戰(zhàn)，讀者在閱讀中也會(huì)保持天然的警覺(jué)，害怕小說(shuō)成為新聞的堆砌。從新聞到小說(shuō)，黃平認(rèn)為最重要的是以什么形式來(lái)把握現(xiàn)實(shí)，“新聞是謎底，小說(shuō)是謎面，謎面比謎底包含著更多、更深刻的秘密。”
嘉賓為讀者簽名
現(xiàn)場(chǎng)：王若虛
撰稿：陳 思
攝影：遲 惠
編輯：江心語(yǔ)
